陳珊妮 雙陳記

記者：講講做新專輯的構想

陳珊妮：新專輯的過程？

記者：因為弄了很多年 也延遲了很久 那能不能請公主講一下新專輯整個過程？

陳珊妮：其實我通常， 做完一張專輯，然後，還沒開始宣傳的時候，我就已經開始很想做下一張專輯。

所以我那時候，2004年做完《後來 我們都哭了》後，大概隔年(2005)得金曲獎那時候，我就已經開始在構思下一張專輯要做的東西了。因為我是那種持續性一直在寫東西的人，就是不會因為唱片公司而有一個期限......或者是我覺得我應該什麽時候要做一下張專輯等等，我不太有這樣的壓力，因為我通常自己就會自發性或是主動的想要寫東西。所以，呃......那時候我就已經開始整理下一張的專輯了。

可是因為一直陸陸續續的寫，其中還會再參考一些之前舊的作品，所以一直持續在整理，甚至，還有一些包括我想翻唱的歌或者是我自己喜歡的東西，因為也不見得你喜歡的東西都會在那個Timing、都覺得是最適切的時機可以把東西做出來，所以大概整理了很久之後，我才開始要編曲。

我覺得可能到這個階段，我做很多唱片的製作。我對自己的東西有一個......呃......已經有一個熟悉度，所以我很清楚的知道我自己想做什麽東西，或者說，我知道應該要找什麽樣的人來合作，所以我找了DJ小四。

DJ小四他跟我其實有合作《後來 我們都哭了》，可是因為他其實沒有編曲經驗，可是那時候因為我很喜歡電子，我從2000年後就很喜歡電子的東西，2004年我找來DJ小四合作之後，覺得其實DJ有很多很好玩的拼貼性跟可能性，所以我仍舊找了小四來做這張新專輯的編曲。

可是小四沒辦法兼顧那些旋律性的東西，所以後來我們意外地找到了另一個編曲－－羅恩妮－－那是小四跟我推薦的人選。羅恩妮是一個念古典音樂的然後學電影配樂的人，我們叫她Annie。

總之呢，我就開始跟一個做古典音樂的人、還有一個DJ開始處理編曲的東西，這個過程非常的複雜，因為他們兩個都在美國，但我在台灣，因為我們現在都用電腦在工作，所以，很多東西都在檔案上面，但是還是需要從國外DHL過來啊，就是快遞過來。然後，有很多我可能需要在台灣把檔案打開然後才能仔細的聽裡面有一些音量；或者是音質的問題，或者編曲本身的問題……等等，因為這樣來來回回的討論會變得很困難，最後大概花了一年的時間才把所有的編曲大概都確定下來。

所以，這張【如果有一件事是重要的】，就變成了是一個古典音樂加上DJ的一個編曲的組合，這個組合對我來說是滿有趣的，因為DJ的拼貼性很重很濃，而古典音樂有很多是很典雅但是很固定的一個編制的架構，這對我來說不是我平常很習慣掌握的流行音樂的一個東西，當然我做過很多類型的音樂，我做過古典音樂翻唱、也做過電子跳舞音樂，但這些跟我以往處理的東西其實是不太一樣的。

你要讓那個古典跟DJ的衝突性，在一個流行音樂裡面變得很流暢，我覺得這個其實是有一點難度的。總之我們把編曲做完之後，我決定要把Annie做的管弦樂大編制的編曲，全部用真的管弦樂來錄音，所以就在2007年的冬天，反正我去北京永遠都是那種天寒地凍的時候，去北京錄整個大的管弦樂。

那次因為有羅恩妮一起去，所以在很多對指揮或是對樂手的要求上，就是可以有非常精確、精準的要求，所以那次錄東西錄的品質很好 但是花了很多錢，因為要找這麼多這麼多樂手，然後包括編曲、錄音師、製作人……大家都過去了，所以那一次是一個很開心的經驗，基本上是我們編曲已經全部都已經處理好之後才過去，所以其實在北京那個大錄音室裡面聽到的已經是很完整的東西了。

然後我那時候聽了覺得：哇~很開心很感動!我自己知道我應該有做到另外一個，就是不同於《後來 我們都哭了》那樣子的複雜的層次的東西，但它又到了另外一個層次－－它聽起來其實是很流暢，但又有很多衝突性的東西你必須要處理的，我覺得可能在我做音樂的歷程裡面，我一直在做一些很不一樣的東西，我覺得要做類型化的東西是很簡單的，就比如說你要一直都要做Hip-hop的音樂、你要做跳舞的音樂、一直要做芭樂歌；或者是你一直都做搖滾樂，甚至，你一直都做陳珊妮……這都不是很困難的事情，但是你一直要針對不同的人可以做不同的東西，這對我來說才是困難的，但是因為類型化的東西有很清楚的標籤可以辨識，所以它就變成一個比較容易操作的東西。

但是我一直希望我在做不同的，不管是別人的作品或是我自己的東西，我都很想要做不同的，我都不喜歡重複我做過的東西，我喜歡做新的東西。

所以做完這次我覺得是滿開心。一直到目前為止，我聽到那些東西我都覺得。是自己覺得很不錯的作品：關於古典樂跟DJ，就是電子音樂的一個結合，我覺得對我來說是一個很大的挑戰，對於在演唱這些歌、演繹這些歌也是一個滿大的挑戰。