獨立女王 陳珊妮

憤怒青年的音樂力量(二)

羅大佑

專輯"愛人同志"，羅大佑，1988

馬世芳(以下簡稱馬):羅大佑從來就不承認他是抗議歌手

張鐵志(以下簡稱張):可是那時候很多這樣的標籤對不對

張:其實小時侯 , 小學的時候會唱羅大佑跟蘇芮 , 當流行歌聽 , 沒有那麼嚴肅 , 可是會唱鹿港小鎮

馬:對,鹿港我們都聽過啊 , 也都會唱 , 但是其實搞不太清楚

陳珊妮(以下簡稱陳): 那時候會聽鹿港小鎮 , 可是不會了解他在幹麻 ?

馬:羅大佑中間有一個斷層 , 他1984年出"家" , 1985年出青春舞曲 , 出"家" 那張專輯

張:出家, 觀眾會誤會

馬:然後他就是去美國啦 , 他回來是1988年 , 88年出愛人同志專輯 , 中間有一段斷層…

張:其實是回頭聽啦,像馬世芳說的

馬:其實我們這一輩很多是因為愛人同志太屌了 , 所以回頭去聽他前面的東西

愛人同志，羅大佑，1988

陳:對 , 我承認那時候很多的東西是回頭去聽 , 羅大佑是大概過了幾年之後再回去 , 應該是到了那個年紀你可以...可以知道那些東西是什麼

Kimmy(以下簡稱K):什麼年紀 ?

張:成年

馬:18歲以後 , 高中的時候吧 , 你不覺得高中的時候就是很想趕快變大人 , 然後到了上大學就會很想不要長大

馬:那珊妮妳自己覺得羅大佑最厲害的是什麼?

馬:或者是讓妳最感動

陳:因為羅大佑那時候 , 我們講聽覺習慣來說 , 他的確帶來一個完全不同, 當然意識形態是非常強烈的 , 包括我們後來知道有一些歌在那個時候被禁 , 不管是在哪裡被禁 , 像連那個什麼都被禁啊 , 喔比如說像 " 風而輕輕吹 " 也被禁 , 當然侏儒之歌也被禁 , 那時候有一些被禁的東西 , 但是對我來說他的整個編曲或者是他的整個在音樂上整個聲音上 , 其實跟那時候的歌星 , 其實有滿大的不一樣

馬:對對對

陳:他其實帶進一批新的 , 日本味道的樂手, 這個其實對於後來 , 尤其是滾石那時候 , 後來一些流行樂其實是有被影響到

馬:真的真的 , 我覺得羅大佑在製作這件事情上面 , 他是一個帶火種回來的普羅米休斯 , 他真的是那個年代 , 因為那個年代台灣還沒有開放出國觀光 . 台灣人很難出國喔 , 所以大佑還在唸醫學院的時候 , 他沒有辦法去日本做母帶後期處理或者是做錄音編曲 , 他是跟他爸借一大筆錢 , 託他們班的日本僑生 , 把他初混好的東西帶到日本 , 在日本的錄音室去搭樂器跟編曲 , 再送回來台灣把他做完

陳:好誇張

你的樣子，羅大佑，1988

馬:他那時候在幹那個事情 , 他為什麼要那樣做 ? 在台灣也可以做啊 , 其實台灣也有很多人 , 也有一樣的條件可以做 , 但是他覺得 , 在台灣的錄音室的環境 , 做不到他要的聲音 . 他說光是一個大鼓就搞不定但之前...沒有人想這個問題啦 , 然後他到第二張專輯 , 未來的主人翁還是一樣 , 由日本人幫他編曲 , 但是到他第三張的時候 , 我覺得他自己編的東西已經... 已經比日本的東西更準確了

像是三枝成彰幫他編的歌 , 後來青春舞曲現場版我反而覺得比較好 , 然後他中間空了三年再回來 ,　做愛人同志，那時候他已經在香港找到一掛厲害的人 , 所以他可以在美國在香港在台灣去做,然後把MIDI弄進來 , 那個編曲 , 88年我們聽到也是嚇死了 , 其實88年的時候台灣流行音樂也已經發展得滿厲害了 , 但是他那張還是很厲害 , 我們聽他唱京城夜那樣的編曲 , 那個真的是…

而且現在回頭去想 , 你說早期黑色時期的羅大佑 . 可能他的歌還帶滿強的西方搖滾的影子 , 前衛搖滾的歌 , 或是他崇拜的日本的創作歌手的影子 , 但是到了愛人同志時候的東西 , 很多是全地球只有羅大又做得出來的音樂

我自己覺得是這樣 , 我覺得那個是真正厲害的人 , 其實就是他在語言的質地當然他有自己的東西 , 但是他在音樂的 , 音樂要長什麼樣子 , 因為我們一定會接受到不同的影響 , 但是羅大佑他真的找到了一條…而且影響很多人，包括他在旋律上面 , 他後來寫海上花 , 他開始影響李宗盛去寫一些東方味道的東西 , 這個一直影響到現在

戀曲1990，羅大佑，1988

(未完待續)

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